主演：恩和森 朝魯 張巨光 喬鹿 潘瑩 柏瑞桐 劉世龍 關(guān)其格 任偉民
導(dǎo)演：朱文順 珠蘭琪琪柯
簡介：抗日戰(zhàn)爭時(shí)期，內(nèi)蒙古草原上的青年獵手胡合（恩和森 飾）、加米揚(yáng)和張玉喜（張巨光 飾）因打擊日寇被蒙奸官布逮捕。張玉喜在越獄時(shí)被打傷，他臨死前要胡合去加入游擊隊(duì)，并將女兒小玲托付給他。胡合將小玲交給母親，忍痛辭別懷孕的妻子秀芝，上了大青山。秀芝也被迫離開草原，與丈夫失去聯(lián)系。十多年后，草原解放，胡合回到家鄉(xiāng)擔(dān)任區(qū)委書記。小玲在胡合的母親死后由拉西寧布（朝魯 飾）撫養(yǎng)成人，并改名娜布其（柏瑞桐 飾）。地質(zhì)勘探隊(duì)來到大青山，娜布其和胡合的義子關(guān)其卡積極要求參加勘探工作。官布的兒子、壞分子道爾吉（喬鹿 飾）挑撥拉西寧布反對開采白云鄂博。胡合和加米揚(yáng)對他進(jìn)行耐心的勸說，但拉西寧布不肯接受。秀芝的兒子當(dāng)了胡合的司機(jī)，父子相見卻不相識(shí)。
主演：市川雷藏 勝新太郎
導(dǎo)演：森一生
簡介：有名な高田の馬場の決闘、伯父の助太刀に向う中村安兵衛(wèi)とすれ違った旗本丹下典膳は安兵衛(wèi)の襷がほどけているのに気づき、注意しようと決闘の場に向う。しかし、相手が同門の知心流の武士であることを知り、その場を立ち去った。だが、後日同士を見捨てたことをとがめられた典膳は知心流を破門される。一方?jīng)Q闘で名を上げた安兵衛(wèi)はあちこちから任官の誘いがあるが、安兵衛(wèi)の想いは上杉家の娘千春にあった… 「忠臣蔵」のサイドストーリーとして書かれた五味康祐の小説の映畫化。有名な高田の馬場の決闘と四十七士の討ち入りのあいだの中村安兵衛(wèi)を描くという面白い作品。同時(shí)に徹底的にメロドラマでもあり、時(shí)代劇の面白さをすべて詰め込んだという感じ。
主演：長門裕之 吉行和子 二谷英明 松尾嘉代 北林谷榮 小澤昭一 西村晃 殿山泰司 蘆田伸介 浜村淳 穗積隆信 加原武門 賀原夏子 高木均 高原駿雄 高山千草 辻伊萬里 山岡久乃 大瀧秀治
導(dǎo)演：今村昌平
簡介：昭和二十八年（1953），戰(zhàn)后的日本山河凋敝，百業(yè)待興。佐賀煤礦區(qū)的底層百姓生活困苦，安本家的頂梁柱父親不幸去世，留下兩對兒女喜一（長門裕之 飾）、良子（松尾嘉代 飾）、高一（沖村武 飾）、末子（前田曉子 飾）無人照看。20歲的喜一外出做工，但稀薄的工資不足以承擔(dān)一家人的日常開銷。為了生存，喜一將高一和末子托付給好心的邊見叔叔（殿山泰司 飾）撫養(yǎng)，自己則和妹妹良子前往長崎打工。四兄妹就此分離，而煤礦上的生活也越來越艱難…… 本片根據(jù)10歲女童安本末子的日記改編，并榮獲1960年藍(lán)絲帶最佳男演員和最佳男配角獎(jiǎng)。
主演：白英寬 劉增慶 張延 李宗林
導(dǎo)演：黃野
簡介：1950年代，全國性剿匪戰(zhàn)斗正進(jìn)行的如火如荼，盤距在云霧山的殘匪吳濟(jì)天（李宗林 飾）部作著最后掙扎。田冬生（白英寬 飾）帶領(lǐng)剿匪戰(zhàn)士開進(jìn)土匪駐地吳家寨，在稻草堆里發(fā)現(xiàn)方大嫂，老貧農(nóng)周慶福（張延 飾）也趕來向田冬生介紹吳濟(jì)天的密洞情況。焦五（田烈 飾）發(fā)現(xiàn)解放軍進(jìn)寨，火速通知吳濟(jì)天，雙方發(fā)生激戰(zhàn)，撤退時(shí)田冬生被俘，被投入水牢，他伙同水牢被押同志將送飯匪徒打死，一并逃回駐地，連長（王楓 飾）批評了田冬生偵察中的輕率行為。團(tuán)長（馬世達(dá) 飾）掌握吳濟(jì)天情況后，令全團(tuán)進(jìn)軍吳家寨，潰逃的敵人被迫分散行動(dòng)。朝鮮戰(zhàn)爭的爆發(fā)令吳濟(jì)天心頭一喜，但接二連三的行動(dòng)失敗也讓他踏上一條不歸路......
主演：A. Alekseev 彼得·柳別什金 Oleg Mokshantsev
導(dǎo)演：亞歷山大·戈登 安德烈·塔可夫斯基
簡介：影片主要講了一支地區(qū)自衛(wèi)隊(duì)挖到了許多枚導(dǎo)彈，這些導(dǎo)彈可能是二戰(zhàn)時(shí)候德國兵留下的，現(xiàn)在雖然藏在地下，仍有不小的隱患，如果30噸炸藥全部爆炸的話，足以摧毀整個(gè)城市。影片刻畫了士兵們在對待轉(zhuǎn)移導(dǎo)彈這項(xiàng)艱巨的任務(wù)上各自復(fù)雜的心理活動(dòng)，有的自告奮勇一馬當(dāng)先敢于迎接挑戰(zhàn)，有的借口推搪。影片既有對士兵在面臨危險(xiǎn)大義凜然的頌揚(yáng)，也有對情人之間彼此信任關(guān)切的微妙刻畫。雖然短短的四十多分鐘不足于對這些東西展開詳細(xì)地描繪，但已經(jīng)展現(xiàn)出老塔把握鏡頭語言和節(jié)奏的能力，總能讓人感覺到一股緊張的氣氛籠罩全局，并且懸念環(huán)生扣人心弦。
主演：仲星火 上官云珠 馬驥 李保羅
導(dǎo)演：魯韌
簡介：警察馬天民（仲星火 飾）是一個(gè)正直熱心的小伙子，這日恰逢他休息，派出所所長夫人想著這小伙子為人不錯(cuò)，趁他休息幫他介紹了一個(gè)對象，她的同事劉萍。所長聞知此事，馬上跑去找到了天民將這件事告訴了他，并讓他和人家約會(huì)一下。天民樂得合不攏嘴，和劉萍約定了約會(huì)的時(shí)間。豈料當(dāng)他一次又一次準(zhǔn)備赴約時(shí)，卻總有這樣那樣的人需要他幫助或事情需要他解決。雖然天民是休假時(shí)間，而且趕著去赴約，但熱心助人的他總是一次次選擇了幫助他人。于是，一個(gè)個(gè)都約會(huì)都錯(cuò)過了，天民還能贏得美人歸嗎？
主演：船越英二 瀧澤修 五十嵐信次郎 潮萬太郎 浜口喜博
導(dǎo)演：市川昆
簡介：第二次世界大戰(zhàn)末期，日軍在各地的戰(zhàn)場已顯頹勢，南亞比島戰(zhàn)線情況尤為嚴(yán)重。一等兵田村（船越英二 飾）感染肺炎被軍曹命令接受治療，雖然他極力想返回部隊(duì)，但此時(shí)的日軍資源緊缺，疲憊不堪，沒有戰(zhàn)斗力的田村已經(jīng)成為軍隊(duì)的累贅。返回醫(yī)院不久，醫(yī)院也遭到炮擊。田村和傷兵安田、永松（ミッキー?カーチス 飾）一路逃亡，缺水缺鹽的情況下，安田等人用沿路采集煙葉換取物資，田村則殺害當(dāng)?shù)厝藫寠Z食鹽，永松甚至為了生存而上演人吃人的慘劇。戰(zhàn)爭背景下，人性徹底淪喪…… 本片根據(jù)大岡升平原著小說改編，并榮獲1960年藍(lán)絲帶獎(jiǎng)最佳攝影和最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、1960年電影旬報(bào)最佳男主角（船越英二）和最佳劇本獎(jiǎng)、1960年每日電影最佳男主角獎(jiǎng)。
主演：西蒙·西涅萊 勞倫斯·哈維 海瑟·西爾斯 唐納德·沃爾菲 唐納德·休斯敦 赫敏·巴德利 艾倫·卡思伯森 雷蒙德·亨特利 John Westbrook Ambrosine Phillpotts 理查德·帕斯科 Beatrice Varley 德萊娜·基德 伊恩·亨德里 阿普里爾·奧里奇 瑪麗·皮奇 Avril Elgar Thelma Ruby Paul Whitsun-Jones 德倫·內(nèi)斯比特 德里克·本菲爾德 Richard Caldicot Isla Cameron 溫蒂·克雷格 瓦西里·迪格納穆
導(dǎo)演：杰克·克萊頓
簡介：喬（勞倫斯·哈維 Laurence Harvey 飾）出身卑微，為此，他一直感到十分自卑?？墒?，這樣的喬卻偏偏愛上了大企業(yè)家的女兒蘇珊（海瑟·西爾斯 Heather Sears 飾），身份的巨大懸殊令這段感情注定得不到祝福。為了阻止這段感情，蘇珊的父親為蘇珊安排了同她門當(dāng)戶對的結(jié)婚對象，喬為此感到萬分屈辱。 美艷的女演員愛麗絲（西蒙·西涅萊 Simone Signoret 飾）出現(xiàn)在了喬的身邊，兩人的關(guān)系逐漸親密，可這任然無法填補(bǔ)喬內(nèi)心的空虛。喬深知身份和地位的重要，為此，他重新回到了蘇珊的身邊，希望能夠借此擠入上流社會(huì)，最終，蘇珊的父親拗不過女兒的執(zhí)著，答應(yīng)了這門婚事。慘遭拋棄的愛麗絲失去了全部的希望，與一場意外中不幸身亡。
主演：京マチ子 葉順子 仲代達(dá)矢 中村鴈治郎 北林谷榮 菅井一郎 潮萬太郎 山茶花究 大山健二 南部彰三
導(dǎo)演：市川昆
簡介：古美術(shù)鑒定家劍持（中村鴈治郎 飾）終于迎來自己的老年時(shí)代，他的身體各項(xiàng)技能都開始退化，然而其又心存不甘。劍持的妻子郁子（京マチ子 飾）端莊賢淑，出身僧侶之家且受著傳統(tǒng)教育的她即使在夫妻云雨之時(shí)也拒絕欲望的宣泄。深知妻子隱含的欲望，劍持一方面想引導(dǎo)郁子變成一個(gè)放蕩的女人，一方面也希望通過嫉妒來讓自己重新煥發(fā)活力。他經(jīng)常將年輕英俊的醫(yī)學(xué)院學(xué)生木村（仲代達(dá)矢 飾）邀至家中，企圖從木村和郁子的曖昧中感受強(qiáng)烈的嫉妒。同時(shí)他將真實(shí)想法寫在日記里，并設(shè)法讓郁子看到。夫妻二人由此展開危險(xiǎn)、致命的欲望游戲…… 本片根據(jù)日本官能作家谷崎潤一郎的同名原作改編，并榮獲1960年戛納電影節(jié)評委會(huì)獎(jiǎng)、1960年藍(lán)絲帶最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、1960年美國金球獎(jiǎng)最佳外語片獎(jiǎng)、1960年電影旬報(bào)最佳劇本獎(jiǎng)。
主演：弗朗西斯科·拉瓦爾 瑪格·洛佩茲 麗塔·馬塞多
導(dǎo)演：路易斯·布努埃爾
簡介：納薩林（弗朗西斯科?拉瓦爾 Francisco Rabal 飾）是一名將自己的全部都奉獻(xiàn)給了上帝的神父，他放棄了教堂里優(yōu)渥的條件，心甘情愿的前往環(huán)境十分糟糕的偏僻村莊布道。然而，納薩林的虔誠卻并沒有換來應(yīng)有的尊敬，因?yàn)閹椭朔赶铝酥\殺罪行的妓女安達(dá)拉（Rita Macedo 飾），納薩林遭到了信徒的唾棄和教會(huì)的驅(qū)逐?！ ∪欢?，納薩林并沒有放棄信仰。安達(dá)拉的好友比阿特里茲（瑪格?洛佩茲 Marga López 飾）的姐姐的孩子身患重病，請求納薩林的祝福，奇跡發(fā)生了，孩子的疾病竟然神奇的痊愈了。就這樣，安達(dá)拉和比阿特里茲成為了納薩林的信徒。比阿特里茲的前男友平托（Noé Murayama 飾）十分嫉妒納薩林，對他進(jìn)行了無情的污蔑和中傷。
主演：未知
導(dǎo)演：居伊·德波
簡介：Voice 1 (male professional announcer type) This neighborhood(1) was made for the wretched dignity of the petty bourgeoisie, for respectable occupations and intellectual tourism. The sedentary population of the upper floors was sheltered from the influences of the street. This neighborhood has remained the same. It was the strange setting of our story, where a systematic questioning of all the diversions and works of a society, a total critique of its idea of happiness, was expressed in acts. These people also scorned subjective profundity. They were interested in nothing but an adequate and concrete expression of themselves. Voice 2 (Debord, monotone) Human beings are not fully conscious of their real life - usually groping in the dark; overwhelmed by the consequences of their acts; at every moment groups and individuals find themselves confronted with results they have not wished. Voice 1 They said that oblivion was their ruling passion. They wanted to reinvent everything each day; to become the masters and possessors of their own lives. Just as one does not judge a man according to the conception he has of himself, one cannot judge such periods of transition according to their own consciousness; on the contrary, one must explain the consciousness through the contradictions of material life, through the conflict between social conditions and the forces of social production. The progress achieved in the domination of nature was not yet matched by a corresponding liberation of everyday life. Youth passed away among the various controls of resignation. Our camera has captured for you a few aspects of a provisional microsociety. The knowledge of empirical facts remains abstract and superficial as long as it is not concretized by its integration into the whole ” which alone permits the supersession of partial and abstract problems so as to arrive at their concrete essence, and implicitly at their meaning. This group was on the margins of the economy. It tended toward a role of pure consumption, and first of all the free consumption of its time. It thus found itself directly engaged in qualitative variations of everyday life but deprived of any means to intervene in them. The group ranged over a very small area. The same times brought them back to the same places. No one went to bed early. Discussion on the meaning of all this continued... Voice 2 Our life is a journey ” In the winter and the night. ” We seek our passage...? Voice 1 The abandoned literature nevertheless exerted a delaying action on new affective formulations. Voice 2 There was the fatigue and the cold of the morning in this much-traversed labyrinth, like an enigma that we had to resolve. It was a looking-glass reality through which we had to discover the potential richness of reality. On the bank of the river evening began once again; and caresses; and the importance of a world without importance. Just as the eyes have a blurred vision of many things and can see only one clearly, so the will can strive only incompletely toward diverse objects and can completely love only one at a time. Voice 3 (young girl) No one counted on the future. It would never be possible to be together later, or anywhere else. There would never be a greater freedom. Voice 1 The refusal of time and of growing old automatically limited encounters in this narrow, contingent zone, where what was lacking was felt as irreparable. The extreme precariousness of the means of getting by without working was at the root of this impatience which made excesses necessary and breaks definitive. Voice 2 One never really contests an organization of existence without contesting all of that organization's forms of language. Voice 1 When freedom is practiced in a closed circle, it fades into a dream, becomes a mere representation of itself. The ambiance of play is by nature unstable. At any moment ordinary life? can prevail once again. The geographical limitation of play is even more striking than its temporal limitation. Any game takes place within the contours of its spatial domain. Around the neighborhood, around its fleeting and threatened immobility, stretched a half-known city where people met only by chance, losing their way forever. The girls who found their way there, because they were legally under the control of their families until the age of eighteen, were often recaptured by the defenders of that detestable institution. They were generally confined under the guard of those creatures who among all the bad products of a bad society are the most ugly and repugnant nuns. What usually makes documentaries so easy to understand is the arbitrary limitation of their subject matter. They describe the atomization of social functions and the isolation of their products. One can, in contrast, envisage the entire complexity of a moment which is not resolved into a work, a moment whose movement indissolubly contains facts and values and whose meaning does not yet appear. The subject matter of the documentary would then be this confused totality. Voice 2 The era had arrived at a level of knowledge and technical means that made possible, and increasingly necessary, a direct construction of all aspects of a liberated affective and practical existence. The appearance of these superior means of action, still unused because of the delays in the project of liquidating the commodity economy, had already condemned aesthetic activity, whose ambitions and powers were both outdated. The decay of art and of all the values of former mores had formed our sociological background. The ruling class's monopoly over the instruments we needed to control in order to realize the collective art of our time had excluded us from a cultural production officially devoted to illustrating and repeating the past. An art film on this generation can only be a film on its absence of real creations. Everyone unthinkingly followed the paths learned once and for all, to their work and their home, to their predictable future. For them duty had already become a habit, and habit a duty. They did not see the deficiency of their city. They thought the deficiency of their life was natural. We wanted to break out of this conditioning, in quest of another use of the urban landscape, in quest of new passions. The atmosphere of a few places gave us intimations of the future powers of an architecture it would be necessary to create to be the support and framework for less mediocre games. We could expect nothing of anything we had not ourselves altered. The urban environment proclaimed the orders and tastes of the ruling society just as violently as the newspapers. It is man who makes the unity of the world, but man has extended himself everywhere. People can see nothing around them that is not their own image; everything speaks to them of themselves. Their very landscape is alive. There were obstacles everywhere. There was a cohesion in the obstacles of all types. They maintained the coherent reign of poverty. Everything being connected, it was necessary to change everything by a unitary struggle, or nothing. It was necessary to link up with the masses, but we were surrounded by sleep. Voice 3 The dictatorship of the proletariat is a desperate struggle, bloody and bloodless, violent and peaceful, military and economic, educational and administrative, against the forces and traditions of the old world. Voice 1 In this country it is once again the men of order who have rebelled. They have reinforced their power. They have been able to aggravate the grotesqueness of the ruling conditions according to their will. They have embellished their system with the funereal ceremonies of the past. Voice 2 Years, like a single instant prolonged to this point, come to an end. Voice 1 What was directly lived reappears frozen in the distance, fit into the tastes and illusions of an era, carried away with it. Voice 2 The appearance of events that we have not made, that others have made against us, now obliges us to be aware of the passage of time, its results, the transformation of our own desires into events. What differentiates the past from the present is precisely its out-of-reach objectivity; there is no more should-be; being is so consumed that it has ceased to exist. The details are already lost in the dust of time. Who was afraid of life, afraid of the night, afraid of being taken, afraid of being kept Voice 3 What should be abolished continues, and we continue to wear away with it. We are engulfed. We are separated. The years pass and we haven't changed anything. Voice 2 Once again morning in the same streets. Once again the fatigue of so many similarly passed nights. It is a walk that has lasted a long time. Voice 1 Really hard to drink more. Voice 2 Of course one might make a film of it. But even if such a film succeeds in being as fundamentally disconnected and unsatisfying as the reality it deals with, it will never be more than a re-creation ” poor and false like this botched traveling shot. Voice 3 There are now people who pride themselves on being authors of films, as others were authors of novels. They are even more backward than the novelists because they are unaware of the decomposition and exhaustion of individual expression in our time, ignorant of the end of the arts of passivity. They are praised for their sincerity since they dramatize, with more personal depth, the conventions of which their life consists. There is talk of the liberation of the cinema. But what does it matter to us if one more art is liberated through which Tom, Dick or Harry can joyously express their slavish sentiments The only interesting venture is the liberation of everyday life, not only in the perspectives of history but for us and right away. This entails the withering away of alienated forms of communication. The cinema, too, has to be destroyed. Voice 2 In the final analysis, stars are created by the need we have for them, and not by their talent or lack of talent or even by the film industry or advertising. Miserable need, dismal, anonymous life that would like to expand itself to the dimensions of cinema life. The imaginary life on the screen is the product of this real need. The star is the projection of this need. The images of the advertisements during the intermissions are more suited than any others for evoking an intermission of life. To really describe this era it would no doubt be necessary to show many other things. But what would be the point Better to grasp the totality of what has been done and what remains to be done than to add more ruins to the old world of the spectacle and of memories. 1. This film, which evokes the lettrist experiences at the origin of the situationist movement, opens with shots of the Paris district frequented by the lettrists in the early 1950s.
主演：丁尼 高巖 胡曉光 李長華 李舒田 王潤身 張良
導(dǎo)演：王冰
簡介：繼三大戰(zhàn)役后，我華東野戰(zhàn)軍奉中央之命戰(zhàn)略包圍上海。滬杭警備司令湯云甫（王斑 飾）率30萬國民黨軍隊(duì)負(fù)隅頑抗，準(zhǔn)備與我軍決戰(zhàn)。我軍根據(jù)中央指示，本著既要解放上海，又要保全城市的作戰(zhàn)方針，將敵主力引誘至城市外圍加以殲滅。方軍長（丁尼 飾）和張政委（高巖 飾）為部隊(duì)進(jìn)城做了周密布署，我軍在上海地下黨負(fù)責(zé)人林凡（胡曉光 飾）配合下，攻進(jìn)市區(qū)，占領(lǐng)了蘇州河以南的廣大地區(qū)。國民黨軍隊(duì)撤守到蘇州河北岸繼續(xù)抵抗，殘存的國民黨雜牌軍劉義（劉季云 飾）部，龜縮在市中心，無望地等待失敗的來臨。我先頭部隊(duì)則在市區(qū)與殘存的敵人展開巷戰(zhàn)，攻占了發(fā)電廠、市政府等重要部位，在強(qiáng)大的軍事攻勢和政治攻勢下，無望的敵人終于舉起了白旗......
主演：馮喆 程之 牛犇
導(dǎo)演：葛鑫
簡介：1951年，大漠如煙。人民解放軍剿匪部隊(duì)與殘存的國民黨兵匪在沙漠中擺下別樣的戰(zhàn)場，顆顆子彈帶看仇恨射向面目猙獰的敵人。通過激烈的戰(zhàn)斗，除了匪首金冶中（程之 飾）及兩個(gè)匪兵逃脫外其他敵人全部被殲滅，打掃完戰(zhàn)場，負(fù)傷的班長鐘永勝（馮喆 飾）帶著戰(zhàn)士李玉根（于明德 飾）和小姜（牛犇 飾）繼續(xù)沿著敵人馬蹄留下的痕跡追擊。天公不作美，陡然的狂風(fēng)吹消了沙漠上一切痕跡，敵人朝哪個(gè)方向逃走了呢？諸葛亮?xí)?，他們兵分三路追擊。小姜最先追上匪首并斃敵軍馬和一個(gè)匪兵，而自已也負(fù)傷，幸虧鐘永勝和李玉根及時(shí)趕到，繼續(xù)追擊未路之?dāng)场Ｋ麄冊谒九該魯懒肆硪幻送?，金冶中又逃脫了。鐘永勝的傷勢由于得不到治疔，在干旱的沙漠里急劇惡化，不幸犧牲。李玉根和小姜淚目相望，發(fā)誓要給班長報(bào)仇......
主演：杉村春子 笠智眾 久我美子 三宅邦子 佐田啟二 設(shè)樂幸嗣 島津雅彥 高橋豐子 澤村貞子 東野英治郎 長岡輝子 三好榮子 田中春男 大泉滉
導(dǎo)演：小津安二郎
簡介：在東京近郊公路橋下，矗立著幾間普普通通的民房，那里住著這個(gè)國家最富活力的平凡百姓，瑣碎而有趣的故事也在他們中間發(fā)生。婦女協(xié)會(huì)的會(huì)費(fèi)發(fā)生虧空，女人們嘰嘰喳喳打算查明原因。擔(dān)任會(huì)計(jì)的小幸媽剛好給家里添置了洗衣機(jī)，因此成為重點(diǎn)懷疑對象。無聊的時(shí)候女人們婆婆媽媽，張家長李家短，好像永遠(yuǎn)看不得別人家的半點(diǎn)好。工作了一天的林先生（笠智眾 飾）厭煩了女人的聒噪和孩子們的吵鬧，偏偏兩個(gè)兒子小實(shí)（設(shè)樂幸嗣 飾）和小勇（島津雅彥 飾）他賭氣決定不再說話。而這一次父子的無心之舉又在鄰居間激起了波瀾?！ 〈笕说氖澜缈偸锹闊┒喽?，謙恭禮貌的外表下又有多少捉摸不透的小心思……
主演：若尾文子 川口浩 船越英二 宮口精二 東山千榮子 Atsuko Kindaichi Yoshir? Kitahara 小林勝彥 瀧花久子 丹阿彌谷津子
導(dǎo)演：增村保造
簡介：富麗堂皇的大酒店，正在進(jìn)行一場盛大的婚禮。三原商事的次子二郎（北原義郎 飾）迎娶野野宮家的二女兒梨子（近藤美恵子 飾）。早在三年前，兩家已有過一次聯(lián)姻。當(dāng)年三原一郎（船越英二 飾）愛慕在本公司擔(dān)任秘書的野野宮桃子（丹阿彌谷津子 飾），二人最終結(jié)為夫婦。如今兩家再次聯(lián)姻，無疑譜寫了一段佳話。適值此時(shí)，三原家的小兒子三郎（川口浩 飾）正在另一家公司獨(dú)自打拼，哥哥們有意召回弟弟，強(qiáng)勢的桃子也希望彰顯自己的實(shí)力，她因此極力撮合妹妹杏子（若尾文子 飾）和三郎走到一起。得知兄長和姐姐的心意，三郎和杏子結(jié)成同盟，發(fā)誓永不結(jié)婚…… 本片根據(jù)源氏鶏太的同名小說改編。
主演：瑪麗蓮·夢露 杰克·萊蒙 托尼·柯蒂斯 喬治·拉夫特 喬·E·布朗 帕特·奧布萊恩
導(dǎo)演：比利·懷爾德
簡介：1930年代，動(dòng)蕩的芝加哥時(shí)常被強(qiáng)盜集團(tuán)騷擾。喬（托尼?柯蒂斯）和杰利（杰克?萊蒙）本是樂團(tuán)成員，兩人因偶然目睹盜匪史巴克的手下在車庫內(nèi)射殺告密者而被窮追不舍。走投無路之下，他們男扮女裝加入一女性樂團(tuán)，并隨該團(tuán)來到邁阿密。 該團(tuán)中有位名叫秀珈（瑪麗蓮?夢露）的異常美麗性感女郎，喬曉得她一心想釣有錢人時(shí)，便化身石油王的公子企圖得到她的芳心；另一面，杰利也對秀珈情有獨(dú)鐘，可是他卻得到一位不知他是男兒身的富翁的不斷糾纏，笑話迭生。不久，喬和杰利又遇史巴克一伙，只得再次逃亡，場面更加逗笑。
主演：約翰·韋恩 迪恩·馬丁 瑞奇·尼爾森 安吉·迪金森 沃爾特·布倫南
導(dǎo)演：霍華德·霍克斯
簡介：德克薩斯的一個(gè)鎮(zhèn)上，警長John T Chance（約翰·韋恩 John Wayne飾）和副警長酒鬼Dude（迪恩·馬丁 Dean Martin飾）將作惡多端的Joe Burdette繩之以法，并將其關(guān)在監(jiān)獄里，和另一個(gè)警員瘸腿的Stumpy （沃爾特·布倫南 Walter Brennan 飾）一起看守，等待幾天后審訊官的到來。此時(shí)，Chance的老友Pat Wheeler正好路經(jīng)此地，并介紹Chance認(rèn)識(shí)了一個(gè)叫Colorado Ryan（瑞奇·尼爾森 Ricky Nelson 飾）的男孩。而Chance也在一個(gè)酒店里認(rèn)識(shí)了一個(gè)叫Feather（安吉·迪金森 Angie Dickinson 飾）的女人。Joe的哥哥Nathan帶著人要來劫獄，先是派人殺死了Pat，又多次想要以Dude來威脅Chance放人。Chance等人與其斗智斗勇，在這個(gè)過程中，Chance發(fā)現(xiàn)了Colorado的勇敢并將其招入警隊(duì)；而酒鬼Dude又要如何與自己的酗酒對抗，以爭回自己的尊嚴(yán)，Chance能否帶著一個(gè)酒鬼、一個(gè)瘸子和一個(gè)男孩來戰(zhàn)勝Nathan的一次次進(jìn)逼？
主演：羅伯特·蘭辛 李·麥瑞威瑟 James Congdon
導(dǎo)演：小艾爾文·S·伊沃斯
簡介：一位科學(xué)家在一次試驗(yàn)中，發(fā)現(xiàn)用腦波可以使一只鉛筆穿透銅板，不過，他的實(shí)驗(yàn)室在一次大火中毀滅，這位科學(xué)家不得不投靠他的哥哥。他的哥哥也在進(jìn)行著另一項(xiàng)實(shí)驗(yàn)，他發(fā)現(xiàn)重新組合原子結(jié)構(gòu)可以產(chǎn)生巨大能量。他與弟弟合作，利用弟弟的腦波和實(shí)驗(yàn)心得，改變?nèi)魏挝镔|(zhì)結(jié)構(gòu)，形成“四度空間人”。 不過，“四度空間人”使用一次均會(huì)失去時(shí)間而老化，必須不斷增加能源，而每次吸取能量，就會(huì)將老化轉(zhuǎn)移他人，于是他不斷殺人以維持青春。究竟四度空間人會(huì)不會(huì)最終被消滅，請觀眾自己品味。 本片構(gòu)思新穎，運(yùn)用高科技手段拍攝，是觀眾有身臨高科技時(shí)代的感覺，當(dāng)然，這指的是身在影片所屬的年代！
主演：帕特·布恩 詹姆斯·梅森 阿琳·達(dá)爾 黛安·貝克 塞耶·戴維
導(dǎo)演：亨利·萊文
簡介：喜愛探險(xiǎn)，對神秘寶藏充滿了憧憬的李登布羅克教授（詹姆斯·梅森 James Mason 飾）在無意之中發(fā)現(xiàn)了一張歷史悠久的羊皮紙，羊皮紙上記載了一位名叫阿爾納的男子曾經(jīng)前往地心探險(xiǎn)的路線圖。欣喜若狂的李登布羅克教授當(dāng)即決定重走趟充滿了危險(xiǎn)和未知的地心之旅。 盡管遭到了朋友 們的強(qiáng)烈反對，李登布羅克教授還是帶著侄子毅然決然地出發(fā)了。兩人的旅途始于蘇格蘭愛丁堡，之后，來自冰島的漢斯（Peter Ronson 飾）成為了他們可靠的向?qū)?。三人來到了斯奈菲爾火山口，從此進(jìn)入地表之下，在長達(dá)三個(gè)月的旅程中經(jīng)歷了種種光怪陸離的現(xiàn)象，遇見了無數(shù)千奇百怪的動(dòng)植物，甚至邂逅了神秘的種族。
主演：池部良 安西鄉(xiāng)子 千田是也 高田稔 伊藤久哉 土屋嘉男 桐野洋雄 野村浩三 村上冬樹 澤村伊紀(jì)雄 熊谷卓三 手塚勝巳 堤康久
導(dǎo)演：本多豬四郎
簡介：超低溫下で重力がなくなる“冷卻線“を使って、宇宙人?ナタールが地球侵略を開始した。地球の各地では、鉄橋が光りながら空中へ浮き上がったり、汽船が山に激突したり、海が凍って空に逆流したりと奇怪な事件が次々に起こる。科學(xué)者たちのグループは冷卻線の攻撃に対抗すべく、熱線砲を開発、彼らの基地があると思われる月へと向かうが……。熱線砲を抱えて月へ出発するスピップ號(hào)、途中出くわす宇宙ステーション、そしてナタールの円盤群など、宇宙空間を舞臺(tái)に特技監(jiān)督?円谷英二の腕が全編に冴えわたったSF映畫。1959年の製作とは思えない凝ったディテールと凄まじいアクションが魅力。
主演：文森特·普萊斯 朱迪思·伊夫林 菲利普·柯立芝 達(dá)里爾·?？寺?nbsp;帕梅拉·林肯
導(dǎo)演：威廉·卡斯?fàn)?nbsp;
簡介：A pathologist, Dr. Warren Chapin (played by Vincent Price), discovers that the tingling of the spine in states of extreme fear is due to the growth of a tingler—a spinal parasite which can kill the host unless it is destroyed by screaming.
主演：萊斯·崔梅恩 福雷斯特·劉易斯 約翰·哈蒙
導(dǎo)演：Irvin Berwick
簡介：The monster, which looks like a nastier version of The Creature from the Black Lagoon, invades a sleepy lighthouse town. The superstitious lighthouse keeper is worried for the safety of his beautiful teenage daughter, so he leaves food for the monster, who dwells in a nearby cave. When bodies wash up ashore, the locals take notice.
主演：若杉嘉津子 天知茂 北沢典子 江見俊太郎 池內(nèi)淳子 大友純 稻垣三郎 芝田新 花岡菊子
導(dǎo)演：中川信夫
簡介：浪人民谷伊右衛(wèi)門（天知茂 飾）貪污巨額公款，被丈人四谷左門（淺野進(jìn)治郎 飾）得知，四谷不滿其卑鄙品行，嚴(yán)命女兒阿巖（若杉嘉津子 飾）與之離婚。丈婿話不投機(jī)，刀劍相向，伊右終將四谷殘忍殺害。這之后，他與好友直助（江見俊太郎 飾）串通，謊稱丈人為仇家殺害，帶著阿巖、阿巖的妹妹阿袖（北澤典子 飾）以及阿袖的未婚夫與茂七（中村龍三郎 飾）逃往江戶。途中，二人又密謀將與茂七推下懸崖。 暫時(shí)安定下來的伊右漸漸不滿貧窮的生活和妻子的拖累，偶然機(jī)會(huì)他從流氓手中救出富商的孫女阿梅（池內(nèi)淳子 飾），富商欣賞其英武，欲將其招為孫婿。得知此訊的直助再次前來，和伊右密謀殺害礙手礙腳的阿巖……
主演：史蒂夫·柯臣 瑪米·范多倫
導(dǎo)演：Charles F. Haas
簡介：斯坦·赫斯（Ray Danton）平日偽裝成垮掉派成員，實(shí)際卻是個(gè)連環(huán)強(qiáng)奸犯，他對女人恨之入骨，通過強(qiáng)奸的方法來報(bào)復(fù)女性，每次作案后他都會(huì)留下一小盒阿司匹林，因此被稱為阿司匹林小子。戴維·卡洛蘭警司（Steve Cochran）負(fù)責(zé)調(diào)查阿司匹林小子一案，然而他也有厭女傾向，他認(rèn)為很多強(qiáng)奸案的受害者并非是真正的受害者，而是主動(dòng)勾引對方的蕩婦，同時(shí)因?yàn)樵坏谝蝗纹拮映鲞^軌，他總是對自己的現(xiàn)任妻子疑神疑鬼，動(dòng)不動(dòng)就像審訊犯人一樣盤問她。令他出乎意料的是，他的妻子弗蘭絲（Fay Spain）居然也成了阿司匹林小子的受害者，并且不幸懷了孕，他和妻子的關(guān)系因此而僵到極點(diǎn)，同時(shí)他下定決心要抓到阿司匹林小子。阿蒂·賈斯特（James Mitchum）是斯坦·赫斯的幫兇，斯坦為了創(chuàng)造出兩個(gè)阿司匹林小子來迷惑警察，派賈斯特去強(qiáng)奸喬治亞·阿爾特拉（Mamie Van Doren），然而中途卻橫生枝節(jié)，同時(shí)也讓警方找到了可以破案的線索。
主演：貝拉·盧戈西 萊勒·陶伯特 Gregory Walcott Mona McKinnon
導(dǎo)演：艾德·伍德
簡介：講述外星人八次入侵地球遭到挫折，這是第九次嘗試，并且跟僵尸聯(lián)合起來。在這部電影里不但有僵尸、吸血鬼、外星人，還有用金屬箔片扎制的太空服裝、紙盤子疊的宇宙飛船和大量能看得你直翻白眼的低級(jí)特效……
主演：馬歇爾·湯普森 Marla Landi Bill Edwards 羅伯特·艾爾斯
導(dǎo)演：羅伯特·戴
簡介：立志當(dāng)人類歷史上第一位宇航員的丹?米爾頓?普雷斯科特（比爾?艾德華斯 Bill Edwards 飾）駕駛代號(hào)Y-12的宇宙飛船前往太空，在進(jìn)入外太空的一剎那，他因?yàn)檫^于興奮而忽略了總部的命令，最終導(dǎo)致飛船失控。飛船墜入大氣層，與總部失去聯(lián)系。不久，國防部的人找到飛船殘骸，而惹出禍端的丹卻在女友處瀟灑快活。 丹的特立獨(dú)行給國防部高層留下極深的印象，他們頂住各方壓力，仍然決定派遣丹駕駛Y-13再次前往太空。當(dāng)達(dá)到600’000尺的高度時(shí)，丹的老毛病再次復(fù)發(fā)。他不顧總部的命令，直線沖入外太空。結(jié)果飛船失控，受到宇宙粉塵襲擊，最終爆炸。國防部找到飛船遺骸，卻未見到丹的身影。隨后不久，一個(gè)恐怖嗜血的生物開始在城市中出沒……
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